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今天,年代剧美得不真实,古偶剧丑得不真实
万万没想到,选角在2021年竟成了一个被单拎出来翻来覆去讨论的话题。以前更多是某一具体演员不适合某一具体角色,今年则成为一种群体性的产业现象——丑人、特别是丑男在古偶剧中横行,令观众大跌眼镜。与之同时...Netflix不稳,HBO失势,长视频全球热战
持续的疫情改变了一切。流媒体已经被影视行业赋予了不同往常的意义,它从最初只是互联网科技公司之间的较量,变成一场好莱坞、影视大佬们不得不“下海”的生存之战。亲情片:从小众文艺到市场新宠
今年是电影市场的亲情片大年。跨年上映《送你一朵小红花》,票房14亿。春节上映《你好,李焕英》,票房54亿。就连清明这种淡季下的小档期,小体量文艺片《我的姐姐》,也超预期拿下8.6亿票房。暑期档剧集观察:现实题材再进化,平台发力类型化创新
在内容创作端和平台运营层面,对观众需求的洞察始终是一门永无止境的学问,视频平台不得不敏锐地预判这些内容趋势,走在需求前面。等待《长津湖》的日子里,盘一盘那些时长超过180分钟的电影
前有巨额投资等待市场反馈,后有博纳影业寻求IPO之路,《长津湖》为什么选择了风险更大的超长时长?在等待《长津湖》的日子里,镜像娱乐将盘点那些年时长180分钟+的电影。给文娱人一个万亿新机会,别说我没提醒你
事实上,早在这次教培行业地震到来之前,已经有部分文娱从业者转移阵地,成为素质教育领域的先行者,覆盖了音乐、戏剧、演讲等。观众追《披哥》,资本爱《浪姐》
从商业逻辑上讲,《浪姐1》相当于芒果发掘了一个新的行业或大品类,实现了项目“开荒期”的飞速增长,但《披哥》作为一个综N代,无论如何创新,它只能在这个品类内细分延伸。从爱奇艺Q2财报,看视频平台破局“方法论”
后存量时代,视频平台想要更加优质的增长构成,出海是一方面,另一方面,是在存量市场中不断满足基本盘用户的不同诉求,这就需要在提升平台内容生态化程度的同时注重场景的多样性打造。