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曲高和寡的奥斯卡背后是好莱坞结构性的危机
好莱坞的两极化，导致中间档影片消失。这也意味着，过去曾经靠中等预算发挥创意的导演失去机会，他们要么妥协去拍流水线的大成本电影，要么只能去拍低成本的网大或是独立电影。百亿票房名单女演员“集体消失”，国内女明星也有“中年危机”？
提到国内中年女演员，总有一丝狼狈，仿佛青春不再了就是一种过错，其实这时她们依旧美丽，并且随着岁月增加散发出更多的魅力。小米9借势《阿丽塔》，中国品牌与好莱坞大片的十年痴缠
由于中国票房对电影盈亏影响越来越大，好莱坞不得不重视中国市场和中国观众的喜好，因此出于双方效益考量，片方自然也就给了国内品牌更多的话语权。揭秘“小破球”工作法：《流浪地球》改造好莱坞流程背后的经验
好莱坞工业的每一环依着下一环的标准来，环环相扣。单独一环用到国内，就会脱节。为了不让其脱节，《流浪地球》剧组只能不停用“土方法”弥补上。比如说，好莱坞是固定的标准特效绿布，而我们就是“人肉”行走的绿布...中国电影出海新趋势，腾讯影业的三年探索
中国电影要拥抱全球市场，它应该一开始就融入一个国际的制片标准当中去，这有赖于中国影企成长为跟好莱坞遥遥相望，屹立于太平洋西岸的的国际化studio，而在这个成长过程中，有理由相信，背靠互联网巨头的互联...奥斯卡，消失的中国人
要么过于政治正确，要么过于小众非主流，今年的奥斯卡能否重回大众视野，找回中国观众的热情，也许还得指望阿里影业对《绿皮书》的宣发造势，以及是否有中国明星再次勇冲奥斯卡红毯了。北美票房超1.7亿美元，中国刚过1000万，《摘金奇缘》为何内地“遇冷”？
《摘金奇缘》的处境让市场意识到了东西文化的差异壁垒，以及中国观众的不好“取悦”。所以接下来，如何让亚裔文化登上好莱坞主舞台的同时，扩大自己的影响力和共鸣感，对好莱坞以及进击中的华纳而言，都已是亟需解决...演员，编剧，导演，中美合拍制片人？Brian Connors代表了真实的好莱坞
其实，就算是身处好莱坞行业内的本土专业人士，绝大多数也无法全面看透整个好莱坞产业的原貌——璀璨辉煌的永远是那些处于头部的大导演，大明星和大公司，绝大多数人还是每天为了自己的生存在这个娱乐行业的高地苦苦...2018年，中国大片之殇：一部投资7.5亿的电影，上映3天后就灰溜溜撤档了
概念设计从画图纸开始，但不止于此。那么，可以帮电影省钱的概念设计，目前在国内的处境到底如何？中日电影能否进入蜜月期联手抗衡好莱坞？
满打满算，能够在院线上映的国外电影只有100部左右而已，因此无怪乎世界各国对于中国电影票房市场都是虎视眈眈，削尖脑袋想要分一杯羹。女生不懂《复联3》？她们不单是45%的观众，更是超过60%的衍生品消费者！
品牌与电影的关联度、影片内外的联合传播起到的宣传价值超过了植入时长，这样的联动营销也是更受当下年轻人喜爱的合作方式。未来更多品牌在探索和超级英雄大片的合作时，也许可以通过这样的手段，规避风险，打造更为...“中国元素”，好莱坞电影的“中国化“之路
或许，当下说好莱坞特效大片在中国的“红利期”有所消散还为时过早，但随着电影市场逐渐回归理性化，“空有其表”的好莱坞大片们，若在不拿出些诚意，“老浪”拍死在沙滩上也不是不可能。好莱坞变局：排名第二的电影公司被收购，“好莱坞模式已经是过去式了，而且很糟糕”
在这个变革的过程中，流媒体显然已经把进攻的炮火对准了这些大片场的家门口。流媒体参与电影制作和发行，率先带来的是对好莱坞窗口制作的颠覆。
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